parolesceline dion pour que tu m'aime encore francais paroles celine dion pour que tu m'aime encore francais paroles celine dion pour que tu m'aime encore francaisauvent pour t3 volkswagen. June 4, 2022 . barbare définition philosophique nuit

J′ai compris tous les mots J'ai bien compris, merci Raisonnable et nouveau C′est ainsi par ici Que les choses ont changé Que les fleurs ont fané Que le temps d'avant C'était le temps d′avant Que si tout zappe et lasse Les amours aussi passent Il faut que tu saches J′irai chercher ton cœur Si tu l'emportes ailleurs Même si dans tes danses D′autres dansent tes heures J'irai chercher ton âme Dans les froids, dans les flammes Je te jetterai des sorts Pour que tu m′aimes encore Pour que tu m'aimes encore Fallait pas commencer M′attirer, me toucher Fallait pas tant donner Moi, je sais pas jouer On me dit qu'aujourd'hui On me dit que les autres font ainsi Je ne suis pas les autres, non, non, non Avant que l′on s′attache Avant que l'on se gâche Je veux que tu saches J′irai chercher ton cœur Si tu l'emportes ailleurs Même si dans tes danses D′autres dansent tes heures J'irai chercher ton âme Dans les froids, dans les flammes Je te jetterai des sorts Pour que tu m′aimes encore Je trouverai des langages Pour chanter tes louanges Je ferai nos bagages Pour d'infinies vendanges Les formules magiques Des marabouts d'Afrique Je les dirai sans remords Pour que tu m′aimes encore Je m′inventerai reine Pour que tu me retiennes Je me ferai nouvelle Pour que le feu reprenne Je deviendrai ces autres Qui te donnent du plaisir Vos jeux seront les nôtres Si tel est ton désir Plus brillante, plus belle Pour une autre étincelle Je me changerai en or Pour que tu m'aimes encore Pour que tu m′aimes encore Pour que tu m'aimes encore Pour que tu m′aimes encore Pour que tu m'aimes encore Pour que tu m′aimes, pour que tu m'aimes Pour que tu m'aimes encore, encore Pour que tu m′aimes encore Pour que tu m′aimes encore Writers Jean-jacques Goldman Lyrics powered by

Tachérie amoureux que tu rends heureuse. Les plus belles phrases d’amour pour lui. Tu es le bonheur de ma vie. Tu es la tendresse de mes nuits et la sagesse de mon âme. Tu es ma force et ma fragilité assumée. Tu es tout pour moi. Sans toi l’existence n’a plus de sens. Je fais la promesse de t’aimer pour l’éternité. Je t’aime

Voiciun échantillon d'SMS triste pour un proche qui peuvent vous venir en aide. Tu m'as vu grandir, tu m'as aimé malgré mes erreurs et mes faux pas. Je ne veux pas te perdre. Je t'aime. Tu étais là quand je souffrais et à chaque fois que j'en avais besoin tu as été là pour moi. Aujourd'hui, il est normal pour moi de te rendre la pareille.

alpha D artiste Danyel Gérard titre Butterfly Tu me dis "Loin des yeux, loin du cœur"Tu me dis qu’on oublie le meilleurMalgré les horizonsJe sais qu’elle m’aime encoreCette fille que j’avais surnommée {Refrain}Butterfly, my ButterflyDans un mois je reviendraiButterfly, my ButterflyPrès de toi je resteraiL’océan c’est petit, tout petitPour deux cœurs où l’amour a grandiMalgré ce que tu disTu vois qu’elle m’aime encoreCette fille que j’avais enlacée{au Refrain}Notre amour est si grand, oui si grandQue le ciel y tiendrait tout dedansMalgré ce que tu disJe sais qu’elle m’aime encoreCette fille que j’avais embrassée{au Refrain, x5}

1. У ሔጃпωկա
2. Жուվо θኮуνιրуጥо νачаξօዱոγо

^{Parole, Clip : Celine Dion - Pour Que Tu M'aime Encore -> jé compris tout les mot jé bien compris merci raisonnable et nouveaux c ainsi par ici ke les chose on c Paroles Pour Que Tu M'aime Encore - Celine Dion, Clip Video Inclus - Slow - Francais} Présentation de mon approche d'analyse Je vous propose une analyse harmonique et mélodique de la chanson Pour que tu m’aimes encore », interprétée par Céline Dion, composée par Jean-Jacques Goldman et arrangée par Erick Benzi. Cette étude n’a aucune prétention si ce n’est de tenter d’expliquer sur le plan musical cette chanson qui a fait le tour du monde. Je me suis permis d’apporter quelques précisions et modifications par rapport à la partition, notamment sur le chiffrage de certains accords. Avant toute chose, l'objectif d'un tel travail n'est que théorique et permet de comprendre la construction de cette chanson. Bien entendu, il ne faut pas apprendre par coeur tout cela, ce serait contre productif à votre créativité. En revanche, comprendre la théorie et l'utilisation de certaines techniques peut vous ouvrir certaines portes et ainsi enrichir votre palette. On peut faire un parallèle avec d'autres arts comme la peinture, la sculpture ou l'écriture. Je me souviens de livres qui expliquaient dans tous les sens les poèmes de C. Baudelaire et par exemple le recueil des "Fleurs du mal". A-t-il pensé à tout ce que les autres ont pu en dire, l'interprétation, la construction, la musicalité des mots etc. Avec cet exercice, je me permets de faire mon analyse de cette chanson pour en comprendre sa construction. C'est par l'exemple qu'on peut aussi et surtout expliquer la théorie. Je pense aussi que plus on saisit les paroles d'une chanson, meilleure en sera l'interprétation. Si vous prenez par exemple la chanson "L'aigle noir" de Barbara, beaucoup trouvaient belle cette chanson jusqu'au jour où l'on a appris qu'elle portait sur un sujet terrible qu'est l'inceste dont elle a été victime. Bien entendu, ce n'est plus du tout la même histoire. Il en est de même pour une chanson au niveau mélodique / harmonique si on arrive à comprendre les notions de modulations, d'échange modal, de progressions d'accords... meilleure alors pourrait être son interprétation. Avec l'analyse de cette chanson, on va notamment Observer la structure même de la chanson nombre de mesures par couplets/refrain... Aborder la tonalité et les éventuelles modulations et ce que cela signifie dans la chanson et son écoute Constater la présence d'accords sus4 et leurs utilisations / signigications Expliquer les différentes progressions d'accords au niveau des couplets et refrains Comprendre l'échange intermodal Faire une analyse mélodique en apportant des précisions sur les notes jouées dans l'harmonie en suivant les recommandations et conseils de la prestigieuse Berklee - College of Music Cette chanson écrite et composée par Jean-Jacques Goldman a été arrangée par Erick Benzi, compagnon de route de Jean-Jacques Goldman entre autres avec lequel il a travaillé sur plusieurs albums depuis la formation du trio "Frédéricks Goldman Jones". Erick, dans sa formation "Arrangements de module de base", propose une analyse multi-piste de cette chanson sur une vingtaine de minutes. Ce module de formation comporte plusieurs chapitres avec des exercices d'arrangements à faire tout aussi intéressants que y a aussi une étude de la chanson "A nos actes manqués" de Jean-Jacques Goldman. Pour revenir à la chanson "Pour que tu m'aimes encore", Erick vous explique comment il a travaillé sur cette chanson, depuis la maquette de Jean-Jacques au résultat que nous connaissons tous. C'est un témoignage très intéressant qui vous permettra d'écouter la chanson piste par piste. Erick y explique ses choix. Nul doute que son expérience et l'analyse que je vous propose sur cette page vous permettront d'avoir une écoute différente de cette chanson. Je vous propose les premières minutes de cette vidéo que vous pouvez retrouver en intégralité sur le module de formation en ligne Arrangements - module de base. This browser does not display the video tag. Début de l'analyse de la chanson Pour que tu m'aimes encore Avant de débuter toute analyse, il faut savoir la tonalité principale et les éventuelles modulations qui interviennent au cours de la chanson. Tonalité et modulations La partition étudiée fait apparaitre 2 dièses à la clef. L’étude des cadences et progressions d’accords ne laisse aucun doute sur la tonalité de Ré majeur. On note par ailleurs deux modulations qui ne sont pas mentionnées par un changement d’armure – ce qui n’est pas obligatoire - mais les modulations sont bien présentes. On a donc Tonalité principale Ré majeur Modulation en Mi majeur Modulation en Sol majeur Avant d’aller plus loin, il est important de bien avoir à l’esprit ces trois tonalités et leurs accords diatoniques, c’est-à-dire les accords présents sur chacun des 7 degrés de la gamme. Cela permet de savoir où on met les pieds et de visualiser les accords et leurs degrés respectifs, ce qui permettra de relever facilement par la suite les progressions d’accords. Ré majeur Degrés I II III IV V VI VII Accord majeur DM7 Em7 Fm7 GM7 A7 Bm7 Cm7b5 Mi majeur Degrés I II III IV V VI VII Accord majeur EM7 Fm7 Gm7 AM7 B7 Cm7 Dm7b5 Sol majeur Degrés I II III IV V VI VII Accord majeur GM7 Am7 Bm7 CM7 D7 Em7 Fm7b5 On voit bien l’utilisation de ces tonalités au cours du morceau. La page suivante reprend par rapport au texte les différentes tonalités utilisées Premier et deuxième couplet en Ré majeur Refrain en Mi majeur avec un retour en Ré majeur sur 4 mesures avant la reprise du couplet Troisième couplet en Mi majeur bref retour en Ré majeur sur 2 mesures Quatrième couplet en Sol majeur Je reviendrai plus tard dans l’analyse sur l’intérêt de ces modulations et de ce qu’elles apportent. La première modulation en Mi majeur est donc 1 ton au-dessus de la tonalité principale. La deuxième en Sol majeur est une modulation à la quarte. On va reprendre les paroles et colorier en rouge, bleu ou vert selon la tonalité utilisée. Premier couplet mesures 1 à 16 J´ai compris tous les mots, j´ai bien compris, merci Raisonnable et nouveau, c´est ainsi par ici Que les choses ont changé, que les fleurs ont fané Que le temps d´avant, c´était le temps d´avant Que si tout zappe et lasse, les amours aussi passent Il faut que tu saches Refrain mesures 17 à 28 J´irai chercher ton cœur si tu l´emportes ailleurs Même si dans tes danses d´autres dansent tes heures J´irai chercher ton âme dans les froids dans les flammes Je te jetterai des sorts pour que tu m´aimes encore Pour que tu m'aimes encore 4 mesures - 25 à 28 Deuxième couplet mesures 29 à 44 Fallait pas commencer M´attirer me toucher Fallait pas tant donner Moi je sais pas jouer On me dit qu´aujourd´hui On me dit que les autres font ainsi Je ne suis pas les autres Avant que l´on s´attache Avant que l´on se gâche Je veux que tu saches Refrain mesures 45 à 52 J´irai chercher ton cœur si tu l´emportes ailleurs Même si dans tes danses d´autres dansent tes heures J´irai chercher ton âme dans les froids dans les flammes Je te jetterai des sorts pour que tu m´aimes encore Troisième couplet mesures 53 à 62 Je trouverai des langages pour chanter tes louanges Je ferai nos bagages pour d´infinies vendanges Les formules magiques des marabouts d´Afrique J´les dirai sans remords pour que tu m´aimes encore Quatrième couplet mesures 63 à 78 Je m´inventerai reine pour que tu me retiennes Je me ferai nouvelle pour que le feu reprenne Je deviendrai ces autres qui te donnent du plaisir Vos jeux seront les nôtres, si tel est ton désir Plus brillante plus belle pour une autre étincelle Je me changerai en or pour que tu m´aimes encore. Pour que tu m'aimes encore Fin en reprise mesures 79 à 82 Pour que tu m'aimes encore Pour que tu m'aimes encore Pour que tu m'aimes encore Structure de la chanson La chanson peut être découpée en blocs » de mesures de multiples de 2 16, 8, 4 et même 2 mesures. Tout ceci est très classique et très carré ». On décompte en tout 82 mesures en tenant compte bien entendu des reprises sauf celle de la toute fin. Voici donc la répartition avec les numéros des mesures que l’on peut voir sur le relevé et que j’ai rajoutés au niveau du 1er temps de chaque mesure. Premier couplet 16 mesures mesure 1 à 16 8 mesures de J’irai chercher… à Je te jetterai des sorts pour que tu m’aimes encore 4 mesures intermédiaires Pour que tu m’aimes encore » sur le premier refrain uniquement Deuxième couplet 16 mesures mesure 29 à 44 Deuxième refrain 8 mesures mesure 45 à 52 Troisième couplet 8 mesures mesure 53 à 60 2 mesures intermédiaires mesure 61 à 62 Quatrième couplet 16 mesures mesure 63 à 78 Fin en reprise 4 mesures mesure 79 à 82 Bon, après cette petite introduction, on est prêt pour voir tout cela d’un peu plus près. Analyse de la chanson Les couplets Mesures 1 à 4 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Sur les 4 premières mesures qui correspondent à la première phrase, on part de l’accord de tonique D pour aller sur l’accord de dominante A précédé de son sus4 Asus4 qui a la fonction harmonique de sous dominante. Cette technique est utilisée pour arriver en douceur » sur l’accord de dominante. L’accord de dominante A ne résout pas sur D mais sur un substitut tonal du degré I, à savoir le degré III Fm suivi de l’autre substitut tonal du degré I, le degré VI Bm. La cadence V VI ou V III est une résolution trompeuse, la cadence parfaite étant V I. A noter que, contrairement au degré I, les accords des degrés III et VI dans une gamme majeure sont toujours des accords mineurs, ce qui renforce la mélancolie d’un passage. A noter également que ces accords sont issus de la suite des quintes I IV VII III VI II V I et que cet intervalle facilite le jeu de ces deux accords. L’accord de Bm est toutefois prédominant dans les mesures 3 et 4. Les structures de ces 2 mesures sont proches à une précision près Celui à la fin de la mesure 3 est plutôt chiffré A/7/9 omit 3. C’est un accord assez riche puisqu’il composé de sa 7ème mineure et neuvième. On sait que les intervalles de septième et neuvième sont des intervalles harmoniques dissonants Celui à la fin de la mesure 4 est l’accord de 3 sons, accord parfait qui résout sur l’accord de D de la mesure suivante Sur le plan mélodique, on peut noter une grande différence entre les notes jouées à la mesure 1 et la mesure 2. Mesure 1 les notes sont sur des intervalles par rapport à l’harmonie très stables autour de la fondamentale on a les intervalles de tierce majeure et quinte juste par anticipation sur l’accord de A4. Seul le E neuvième apporte un peu de tension Mesure 2 les notes restent assez similaires fondamentale et tierce majeure mais on distingue la quarte tout de même consonnant et une septième mineure. Enfin, et c’est une grosse différence, le chant se termine sur un temps faible le deuxième temps avec une tierce mineure Mesures 5 à 8 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Sur les 4 mesures suivantes 5 à 8, la construction est similaire à quelques exceptions encore L’accord de tonique D est directement suivi par l’accord de dominante A, l’accord suspendu a disparu. On a donc une construction plus directe, on ne passe pas par une préparation de la dominante par une sous dominante. On a le même enchainement des degrés III puis VI mais que ce soit l’accord de sous dominante Asus4 ou l’accord de dominante A, tous deux ont disparu sur les mesures 7 et 8. L’harmonie joue avec les basses sur l’accord de Bm. L’absence de l’accord de A indique qu’on n’aura probablement pas une résolution vers le degré I mais un autre enchainement. Sur le plan mélodique, on reste sur les mêmes notes sauf que le mot ici » est chanté sur la mesure entière avec des notes de l’accord de Bm dont certaines apportent temporairement une tension septième, neuvième. Toutefois, la note finale, l’aboutissement, est la fondamentale de l’accord de Bm, donc la note B sur le 4ème temps alors qu’au passage précédent, on terminait sur une tierce mineure. Mesures 9 à 12 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music On débute sur l’accord majeur G tierce majeure inférieure à B, degré IV non encore utilisé jusqu’alors. On a la cadence IV I mais celle-ci est atténuée par l’accord suspendu construit sur le degré I pour IV I4 I. On retrouve ici de stabilité et une couleur moins nostalgique avec ces accords majeurs degré IV et I. Ensuite, on observe la cadence II V I très connue puisqu’elle permet de jouer des accords séparés par un intervalle de quinte voir le cycle des quintes justes, l’intervalle de quinte étant le plus consonnant après l’octave. On a donc pour la première fois l’accord du degré II, accord mineur Em qui renforce la tristesse du passage, contrairement au degré IV utilisé avant Accord de G majeur. Ces deux accords, Em degré II et G degré IV ont la même fonction harmonique, celle de préparer la dominante. Cette progression II V I est en réalité II V4 V I, cela signifie que l’accord de dominante est préparé par deux accords de sous dominante, Em et Asus4 qui est considéré comme tel. Sur le plan de la mélodie, on peut noter deux ensembles qui contrastent La première partie que les choses ont changé, que les fleurs ont fané est construite avec des notes plutôt stables et consonantes principalement quintes justes et tierces majeures autour de la fondamentale. On est d’ailleurs dans un mouvement ascendant de la mélodie. La deuxième partie que le temps d’avant, c’était le temps d’avant utilise des notes plus colorées qui enrichissent l’harmonie et expriment une tension dans l’ordre croissant des dissonances, la sixte, la neuvième et la septième mineure. On observe désormais un mouvement descendant des notes. L’ensemble de ces remarques renforcent le sentiment d’une page qui se tourne. Mesures 13 à 16 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Ensuite, on retrouve l’accord de tonique D suivi des deux accords mineurs des degrés III Fm et VI Bm. Mais on pourrait s’attendre à entendre le degré II accord mineur à la mesure 16 pour respecter le cycle des quintes III VI II V I. Nous aurions eu alors trois accords mineurs III VI II. Or, à la mesure 16, c’est l’accord majeur G qui est utilisé. Cet accord majeur va permettre de relancer l’harmonie de façon plus positive » à l’écoute et il est lui-même précédé d’un autre accord de sous dominante, Asus4. Ceci-dit, l’accord de dominante A ne sera pas joué. Ensuite, c’est le début de la modulation en Mi majeur. La dernière phrase enfin avant le refrain est intéressante sur le plan rythmique / mélodique on a ici un triolet qui contraste avec l’ensemble de la construction mélodique binaire. Cela donne un caractère solennel à cette phrase chantée dans un mouvement ascendant qui culmine sur la septième majeure F de l’accord pour enfin terminer sur la quinte de l’accord suspendu Asus4. Que si tout zappe et lasse fait appel à des intervalles à nouveau stables sur un accord majeur. Elle se termine par une septième mineure et un accord mineur Fm. La phrase suivante débute par une tierce mineure que l’on retrouve à la fin de la phrase sur l’accord de Bm suivie de la fondamentale B. Cette deuxième phrase est donc plus triste et comporte plus de tensions dans son harmonie. Sur ces 16 premières mesures, l’harmonie est dominée par La présence naturelle de l’accord de D qui est l’accord de la tonalité. Il représente la tonalité. On note la présence importante d’accords suspendus sus4 qui permettent la suspension de l’harmonie, d’arriver en douceur » sur principalement l’accord de dominante Asus4 A ou de retour à l’accord de tonique Isus4 I On observe également la présence massive des accords mineurs Fm, Bm, Em qui renforcent la nostalgie, la tristesse, la mélancolie etc… Le refrain On peut aborder dans un premier cet ensemble de 8 mesures qui seront suivies de 4 autres très intéressantes à analyser sur le plan harmonique. Mesures 17 à 24 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Modulation en Mi majeur Cette modulation est très importante dans la construction de la chanson. C’est une modulation au ton suivant on est en Ré majeur et on module en Mi majeur et le fait de monter d’un ton permet de créer une excitation, une sorte d’impatience. On monte en puissance » et c’est exactement ce que traduisent les paroles. Il est utile de comparer les accords et notes des deux tonalités pour en faire ressortir les éléments communs, aussi bien au niveau des accords que des notes. Ré majeur Mi majeur Si on compare les deux tonalités, on s’aperçoit de plusieurs choses Si on harmonise ces deux tonalités en accords de 3 sons, on a deux accords communs Fm et A Si on harmonise ces deux tonalités en accords de 4 sons, on n’a plus qu’un seul accord commun Fm7 Si on regarde les notes, il y en a 5 en commun normal, on a 2 dièses à l’armure en Ré majeur, 4 en Mi majeur Cette modulation permet d’afficher une construction plus affirmée. Tout d’abord, ce sont deux fois les quatre mêmes mesures. Par ailleurs, l’harmonie n’est plus suspendue », ou dans l’attente ». En effet, les accords sus4 ont totalement disparu, les accords mineurs également les degrés VI et III. Seul l’accord mineur commun aux deux tonalités Fm subsiste. Tous les autres accords E, B, A sont majeurs. C’est d’autant plus marquant que deux de ces accords majeurs étaient des accords mineurs très utilisés dans les premières mesures Bm laisse place donc à B et Em à E. Pour finir par rapport à la remarque développée juste avant, la mélodie ne joue que sur des accords dont les fondamentales sont des notes communes aux deux tonalités E, F, A et B. Il n’y a pas d’accords avec une fondamentale différente qui viennent perturber accord du degré III, Gm7, par exemple. Sur le plan de la progression des accords, on remarque qu’après la cadence I V, on retrouve la progression II IV V I. L’accord de dominante B est préparé par deux accords de sous dominante, l’un mineur degré II et l’autre majeur degré IV. Sur cette partie, on peut dire que La modulation sur le ton suivant permet de créer un sentiment d’excitation et de montée en puissance On a une progression d’accords très stables I V II IV V I. On peut observer que les accords conjoints de A et B sont joués dans la même mesure 1er et 3ème temps pour donner un peu plus de rythme accentué par les accords plaqués de piano et pour relancer sur les 4 mesures suivantes et un retour sur E. A, B et E sont les 3 principaux accords majeurs de Mi majeur accords tonals de tonique, sous dominante et dominante On a des accords principalement majeurs, ce qui contraste avec les 16 précédentes mesures. Il n’y a plus d’accords suspendus. Ces choix permettent d’affirmer une harmonie plus stable et affirmée. On est donc dans un passage plus volontaire, une attitude moins résignée. D’ailleurs, au niveau des paroles, cette partie est introduite par un triolet et les paroles Il faut que tu saches ». Cela sonne comme une volonté d’affirmer quelque-chose, un moment solennel. La mélodie fait ressortir principalement des intervalles consonants tierces majeures, quartes et quintes justes autour de la fondamentale. On note très peu de tensions. Mesures 25 à 28 Pour que tu m'aimes encore - Jean-Jacques Goldman - 1995 by JRG & CRB Music Retour à Ré majeur Ces 4 mesures, et surtout l’accord de C, surprennent. Qui n’a pas remarqué ce changement quand on écoute la chanson ? On terminait à la mesure 24 par l’accord de B, donc on s’attend à revenir sur l’accord de E cadence V I, résolution de la l’accord de dominante vers l’accord de tonique. Pas cette fois-ci, mais cette technique sera d’ailleurs utilisée par la suite ! au deuxième passage. On aurait pu aussi résoudre vers Em et moduler en Mi mineur Mi majeur et Mi mineur on le même accord de dominante, B7. Non, à la place, on a l’accord de C qui surprend car il est tout simplement étranger à la tonalité. Accès non autorisé La suite de cette analyse est réservée aux abonnés. Nous vous invitons à les rejoindre en choisissant la formule d'abonnement qui vous convient, à savoir 2 mois, 1 an, 2 ans ou 3 ans. Attention, la page téléchargement qui comporte plus de 1 500 pages de documents et exercices à télécharger au format PDF n'est accessible qu'aux abonnements de 2 et 3 ans.

Tues bonne et désireuse de l'être encore davantage. Tu aimes la Vérité, et la Vérité qui te parle te dit qu'Elle t'aime, car selon la Loi, tu as de la pitié pour l'hôte et le pèlerin et c'est ainsi que tu as élevé tes enfants. Dieu sera ta récompense. Je dois aller chez Ismaël qui m'a invité pour me présenter à ses nombreux amis qui veulent me connaître. Je ne puis attendre

^{Pour que tu m'aimes encore » tiré de l'album du même nom est sans aucun doute l'un des plus grands classiques de la chanson faut dire que cette chanson a réuni des grands noms du domaine artistique. Elle a été écrite par personne d'autre que le grand jean jacques Goldman. Et pas de n'importe quelle manière, car ce dernier a rassemblé toutes les interviews, articles et magasines qui traitaient de la chanteuse, tout cela dans le but de cerner son personnage et de saisir sa pensé et son fonctionnement. Le profil qu'il en a dressé est celui d'une jeune femme qui, en amour, est très investie et ne joue en aucun cas avec les sentiments amoureux, ce qui, pour lui, faisait toute sa effectivement, le texte nous conte un amour inconditionnel, et une dévotion sans faille à l'amour de sa vie. Quitte à braver tous les dangers, à faire tous les sacrifices nécessaires et même à user de sorcellerie pour faire perdurer sa relation. Le titre a d'ailleurs été accompagné d'un clip qui illustre merveilleusement bien les sacrifices que l'artiste est prête à faire pour un amour épanouissant. La chanson a eu un succès fulgurant auquel même l'auteur du texte ne s'attendait pas, et ne comprend même relativement pas, car comme il l'a déclaré dans une interview pour réseau France bleu, ce n'était pas son texte préféré. Mais la chanteuse, elle, à la première minute où elle a écouté simplement la maquette de la chanson, a compris qu'elle serait exceptionnelle d'où même le fait de faire porter ce titre même à l'album dont la chanson a été tirée. Le titre colle à la peau de la chanteuse, à tel point que Céline le déclare comme son hymne personnel. Et pour cause, c'est même la chanson qui a accompagné de l'autel à la sortie de l'église, le cercueil de René Angélil, manager de la chanteuse mais surtout son époux pour près de vingt longues années. Un moment très émouvant qui ajoute de l'émotion et du sens à ce titre qui occupait déjà une grande place dans le cœur de la chanteuse.} .